1
DEFINICIÓN DEL PROYECTO:
hacer una reintrepretacion del video experimental del 1965 la formula secreta del Ruben Gamez, El cual revelaba el poder de los símbolos como mecanismos de control, en la actualidad estos mecanismos se diluyen, al ser una época en la que uno elige que nos controlara, el ejercicio revelara las nuevas formas de control traídas del capitalismo cognitivo, las estrategias de una lucha simbólica impuesta por las corporaciones transnacionales, y la lucha por salir de esa realidad manipulada.
2
METAS / CRONOGRAMA:
curación a través de la imagen
curación a través de la imagen
12 de diciembre
como se va a presentar
12 de noviembre
fecha
madero 20 de noviembre poner un anuncio en el periódico
anuncio del periodico
3
REFERENCIAS.-
magia pop, ciberchamanismo, noosfera, epifenomeno , geofreno , luna, silencio, rizoma, recapitulación
bibliografia
la realidad manipulada Radio Televisión Cine Prensa /Christian Doelker
la visión de los vencidos relaciones indígenas de la conquista Miguel Leon Portilla
enrique dussell
La locura por el fútbol Janer Lever.
la doctrina secreta H. P. BLAVATSKY
el silencio interno carlos castañeda
las cuatro sendas del chaman angeles arrien
la guerra de las imágenes Sergei Gruzinsky
el hombre unidimensional Herbert Marcuse
las plantas de los dioses Hoffman
dios y el Golem NORBERT WIENER
el silencio David Le Breton
cinematograficos.
la formula secreta Ruben Gamez
A lo largo del desarrollo del proyecto, precisó: Referencias conceptuales, teóricas, estéticas y técnicas del proyecto que se pretende realizar. (0-10)
magia pop, ciberchamanismo, noosfera, epifenomeno , geofreno , luna, silencio, rizoma, recapitulación
Theo Jansen
bibliografia
la realidad manipulada Radio Televisión Cine Prensa /Christian Doelker
la visión de los vencidos relaciones indígenas de la conquista Miguel Leon Portilla
enrique dussell
La locura por el fútbol Janer Lever.
la doctrina secreta H. P. BLAVATSKY
el silencio interno carlos castañeda
las cuatro sendas del chaman angeles arrien
la guerra de las imágenes Sergei Gruzinsky
el hombre unidimensional Herbert Marcuse
las plantas de los dioses Hoffman
dios y el Golem NORBERT WIENER
el silencio David Le Breton
cinematograficos.
la formula secreta Ruben Gamez
A lo largo del desarrollo del proyecto, precisó: Referencias conceptuales, teóricas, estéticas y técnicas del proyecto que se pretende realizar. (0-10)
4
AVANCES.- A lo largo del curso ¿presentó en el taller,
para su discusión en grupo los avances del proyecto?: Elaboración
de maquetas, prototipos, experimentación, bocetos, etc. (0-10)
5
BITÁCORA / BLOG
¿Se encuentra en el blog la bitácora del proyecto? ¿Se describen las reflexiones, los procesos de trabajo?
¿Se encuentra en el blog la bitácora del proyecto? ¿Se describen las reflexiones, los procesos de trabajo?
6
INVESTIGACIÓN COMPLEMENTARIA
¿Mantiene una investigación a lo largo de su proceso, además de (3)?
(0-10)
¿Mantiene una investigación a lo largo de su proceso, además de (3)?
(0-10)
7
VIVENCIAL / ARTIST STATEMENT
(0-10)
utilizar la producción masiva de imágenes, objetos , acciones y estrategias para vincularse con la interpretación chamanica del poder, que lo vincula con la curación , mostrar y hallar tu poder es dar un conocimiento único que fortalezca al que se le revele, encontrarlo definirá la sincronizidad con la que el espectador comprende su realidad, al vincular el intelecto , la sensaciones y las intuiciones se crean nuevas maneras de interpretación, donde se revela que el mundo interno y externo están en constante amalgama, enseñarse a captar el instante decisivo de Cartier-Bresson , es saber simbolizar la imagen, construir la escultura social, de J. Beuys es hallar en ella una fuente de presencia, invocar la acción epifenomènica es saber actuar en lo oportuno,momento de hiperconciencia, de revelación.
8
OBRA TERMINADA (0-30)
9
ASISTENCIA / PARTICIPACIÓN (0-10) Valorar si el
alumno asistió regularmente a las clases y si participó en ellas.
Independientemente de esto, se deberá contar con un mínimo de 80%
de asistencias para poder acreditar la materia.
los mexicas o aztecas del centro de México utilizaban en sus ceremonias ciertas prendas de vestir tejidas de algodón o de fibras vegetales, o simplemente hechas de papel de amate, y cubiertas de diseños. El presente artículo procura explicar la variedad de dicha indumentaria ritual con la ayuda del concepto nativo de “personificación” (ixiptla, en náhuatl), en función del cual se cubría un soporte (el “personificador”) con una indumentaria y varios adornos pertenecientes a un dios (el “personificado”), para que se transformara en su encarnación divina.
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